Héros populaire de l’Est de Montréal, être passionné, entier et naïf, Guy Nadon, c’est le rythme incarné. Un batteur de jazz qui frappe sur tout ce qui fait du bruit. Un roi de l’improvisation musicale, mais aussi un roi de l’improvisation tout court, tenant parfois des propos à la limite du surréalisme. Un « patenteux » qui fabrique ses propres batteries, et construit son propre univers lorsqu’il se retrouve derrière un drum. Un univers débridé, à l’image du Montréal des années 50, celui des clubs de nuits de Montréal, celui de l’âge d’or du jazz au Québec.
 
Le roi du drum raconte la vie d’un musicien autodidacte doué, dont le seul malheur est d’être né au Québec dans les années 30, et de ne pas avoir su se vendre aussi bien que d’autres jazzmen. Il a refusé une carrière internationale, ses peurs –rejoignant celles de la société québécoise de l’époque Duplessis— ayant limité ses ambitions pourtant démesurées. Artiste marginalisé, souvent incompris et rarement appuyé, Guy Nadon a plutôt persisté à faire germer son imaginaire de percussionniste et de fantaisiste, sans jamais presque quitter son quartier.
 
Film inclassable, Le roi du drum est un documentaire fignolé comme une fiction, dans lequel on retrouve un montage d’images aussi syncopé que la musique de Ti-Guy-la-canisse. Ces incursions fantaisistes sont autant d’évocations du Québec d’avant la télévision, que de la vie d’un musicien dont la passion pour le jazz est sans limites. Serge Giguère propose un portrait profondément humain, traité avec autant de folie que son personnage, un homme ordinaire qui se métamorphose devant sa batterie. Le roi du drum, c’est aussi un film sur l’Est de Montréal, sur ses gens simples et sincères qui ont l’espoir